Numa semana em que o Festival de Cinema de Berlim e depois os Baftas chegaram às manchetes com histórias que evoluíam a cada dia, se não a cada hora, provavelmente poucos na mídia tiveram tempo ou energia para mergulhar Marco Bellocchiominissérie em seis partes Portobelloque estreou no streaming no fim de semana passado. Um momento tão ruim poderia ter sido fatal para um lançamento nos cinemas, mas felizmente o incrível drama policial de Bellocchio ainda está disponível em todo o mundo via HBO Máx.. Leva tempo, apresenta referências culturais muito específicas – e muito locais -, mas se reúne para um episódio final de tirar o fôlego que encerra todas as pontas soltas do que parece ser uma trama altamente complicada, mas na verdade não é. É tudo devastadoramente simples.
Sempre houve erros judiciais, sabemos disso. Mas depois houve o que aconteceu com o apresentador de TV Enzo Tortora, uma história tão barroca e surreal que só poderia ter acontecido na Itália dos anos 80. Como o policiais filmes de Fernando Di Leo (1932-2003), Portobello leva-nos a um país onde a polícia, na melhor das hipóteses, é incompetente e o submundo do crime tem os seus tentáculos em todas as esferas da vida. É por isso que, quando Tortora (Fabrizio Gifuni), um nome conhecido, é acusado de traficar cocaína para amigos famosos, ele é preso sem questionamentos.
Os dois primeiros episódios da série de Bellocchio foram exibidos no Festival de Cinema de Veneza no ano passado, mas apenas o segundo é representativo de toda a série. A abertura nos leva através da ascensão meteórica de Tortora como apresentador de um programa de variedades de sucesso no fim de semana Portobello. Levando o nome do mercado de Londres, o programa foi pioneiro no formato zoo-TV na Itália, com os espectadores oferecendo itens, habilidades e até eles próprios (apresentava um slot para corações solitários). Milhões de telespectadores sintonizavam, cada vez mais a cada semana, mesmo que apenas para ver se o principal convidado da noite conseguiria convencer o papagaio do programa, também chamado Portobello, a dizer seu próprio nome.
Essas travessuras espalhafatosas contrastam com a cela escura e sombria onde Giovanni Pandico (Lino Musella) está encarcerado. Altamente inteligente, Pandico é obcecado por Tortora; ele diz ao colega de cela que eles se comunicam telepaticamente e, juntos, enviam um carregamento de guardanapos de renda para vender no programa. Quando os guardanapos desaparecem, Pandico exige pagamento, o que Tortora acredita ser uma extorsão depois que Pandico lhe é revelado como membro da Nova Camorra Organizada. Aterrorizado, Tortora paga a conta integralmente, mas isso não porá fim ao assunto.
As minúcias da vida de Tortora neste momento são cruciais para a história que está prestes a se desenrolar. Ele não é um homem perfeito – embora afastado da esposa no que chama de “um país católico moralista”, ele ainda é próximo dela e de suas duas filhas, mesmo enquanto esconde sua amante Francesca dos olhos do público. Ele também tem seus vícios, cheirando astuciosamente uma substância que mais tarde se revelou nada mais do que rapé. Uma coisa que ele claramente não é, porém, é um traficante de drogas ou um associado da Camorra. No entanto, quando Pandico afirma que sim, Tortora não só é levado sob custódia, mas seguem-se mais alegações desse tipo, cada uma mais bizarra que a anterior.
É surpreendente que o que aconteceu com Tortora possa ocupar tantas horas de maneira tão confortável; à medida que as acusações infundadas se acumulam contra ele, a estrela de televisão torna-se mesmo (brevemente) membro do Parlamento Europeu, cumprindo assim a sagrada tríade de crime, showbusiness e política de Martin Scorsese (a visão de Bellocchio sobre a religião é bastante clara na forma irónica como ele tão regularmente enquadra as igrejas como pano de fundo). É também uma prova do desempenho de Gifuni que Portobello nunca arrasta; quase como o astro americano Frank Langella, Gifuni é uma presença hipnotizante e constantemente atraente, enquanto Musella, interpretando o vil, conivente e totalmente insano Pandico, é um oponente igualmente magnético.
Apesar de seu comprimento assustador, não há preenchimento aqui – tudo entra em cena mais tarde, a partir dos palhaços dançantes Pulcinella que vemos no Portobello show, para um hipnotizador cujo ato será invocado no julgamento de Tortora, e a letra do aconchegante canção “Simmo ‘e Napule Paisá” (“Somos Compatriotas de Nápoles”), que canta “Aqueles que levaram, levaram, levaram” e “Aqueles que deram, deram, deram”. Até a própria premissa do show Portobello reflecte a natureza transaccional e de troca e comércio do sistema jurídico italiano da época, que agora parece tão teatral e performativo como a sua selecção de futebol do Campeonato do Mundo.
O mais importante no filme de Bellochio, porém, é como ele compensa, com um final extraordinário que explica o aparentemente inexplicável. A principal lição para aprender Portobello não é que coisas ruins às vezes acontecem a pessoas boas, mas a facilidade com que os atores de má-fé podem se fazer ouvir quando o que dizem está de acordo com o que as autoridades querem ouvir. Esta história existe numa época anterior aos smartphones, tornando Tortora ainda mais vulnerável, mas a ascensão da IA e da desinformação só aumenta a probabilidade de este tipo de injustiça acontecer novamente.
Título: Portobello
Diretor: Marco Bellochio
Roteirista: Marco Bellochio, Stefano Bises, Giordana Mari, Peppe Fiori, do livro Cartas para Francesca por Enzo Tortora
Elenco: Fabrizio Gifuni, Lino Musella, Barbora Bobulova, Romana Maggiora Vergano, Federica Fracassi, Carlotta Gamba, Giada Fortini, Irene Maiorino, Giovanni Buselli
Distribuidor: HBO Máx.
Tempo de execução: 6 horas (aproximadamente)
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