Haifaa Al Mansour fala sobre ‘não identificado’, uma nova era para cineastas sauditas

Quando aclamado diretor saudita Haifaa Al Mansour fez seu filme de estreia, Wadjda, ela foi a primeira mulher pioneira do Reino a dirigir um filme – e ela teve que se comunicar com o elenco e a equipe técnica por meio de walkie-talkies.

“O país era segregado, então eu não podia estar com os atores. Isso foi muito limitante para mim como diretora estreante”, disse ela ao Deadline em entrevista no Festival de Tribeca no início deste mês, antes da exibição de seu último filme, Não identificado. O thriller policial estreou no TIFF e Clássicos da Sony Pictures está lançando hoje nos cinemas em 90 telas.

Wadjdalançado em 2012, é a história de uma menina saudita rebelde de 10 anos que entra em uma competição de recitação do Alcorão na escola para ganhar dinheiro suficiente para comprar uma bicicleta, embora seja proibido para ela andar nela. Estreou em Veneza, foi indicado ao BAFTA de Melhor Filme Não em Língua Inglesa e foi a primeira indicação da Arábia Saudita ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro. Foi também o início de uma trilogia perdida em torno de mulheres “que se recusam a ser vítimas e que reivindicam arbítrio”.

Em O Candidato Perfeitolançado em 2019, um jovem médico trabalhador numa clínica de uma pequena cidade é impedido de voar para o Dubai para uma conferência sem a aprovação de um tutor do sexo masculino e procura a ajuda de um primo com ligações políticas, inadvertidamente inscrevendo-se como candidato ao conselho municipal. Ela vê a eleição como uma forma de consertar a estrada lamacenta em frente à sua clínica, mas sua campanha lentamente ganha apelo mais amplo.

“Filmamos isso em 2017, então foi diferente. Poderíamos ir para as ruas. Lembro que tinha uma pessoa muito conservadora que não queria que fôssemos [there] … E chamamos a polícia, e a polícia verificou nossas licenças, e então eles pegaram ele.” Em sua série de estreias, O Candidato Perfeito foi o primeiro longa-metragem a ser apoiado pelo recém-criado Conselho Nacional de Cinema Saudita, agora chamado de Comissão Saudita de Cinema.

Avançar rapidamente para Não identificadoo financiamento era inteiramente local. “É incrível ver o quanto evoluiu”, disse ela. “Todo o nosso financiamento veio da Arábia Saudita, o que realmente fortalece os artistas locais.”

O Reino suspendeu a proibição de 35 anos de salas de cinema em 2017 e tem pressionado agressivamente para criar uma indústria cinematográfica local do zero. Os planos são ambiciosos, dados os inúmeros desafios, incluindo distância e clima. Mais recentemente, o conflito EUA-Irão, que viu este último lançar ataques com mísseis e drones contra os seus vizinhos do Golfo, complicou a actividade na região. Os dois lados assinaram um memorando de entendimento com um cessar-fogo imediato esta semana, após quatro meses de hostilidades.

Em maio, no Festival de Cinema de Cannes, as autoridades sauditas anunciaram planos para aumentar o incentivo do país para produções internacionais a um forte desconto de 60% para gastos locais elegíveis. Isso será fundamental, disse Al Mansour, “para trazer conhecimentos especializados para trabalhar no Reino e, esperançosamente, ter talentos mais jovens nos sets e serem expostos à arte, e também à política, de fazer um filme. Como um set é administrado, como é tudo. Há uma tradição que precisa ser aprendida e há uma indústria que está emergindo e precisa ser alimentada”.

O diretor, cujos créditos também incluem o filme Maria Shelleycurtas, documentários e episódios de séries de TV de Tema os mortos-vivos para As Bruxas Mayfair de Anne Rice e Bosch: Legadodisse que vê “muitas cineastas mais jovens” surgindo. “É bom ver as mulheres tendo um espaço, especialmente numa sociedade muito dominada pelos homens, tendo um espaço para contar as suas histórias.”

Em Não identificado, o corpo de uma adolescente é descoberto no deserto e Noelle Al Saffan (Mila Al Zahrani), uma recém-divorciada aficionada pelo crime que recentemente perdeu um filho, se envolve obsessivamente. Apesar do tique-taque do relógio que aparentemente garante que a morte sem sentido da menina será descartada como um caso arquivado, Noelle está determinada a descobrir a verdade, usando seu entorpecente trabalho diurno digitalizando registros na delegacia de polícia local como plataforma. Ela lentamente desvenda um mistério enredado numa sociedade tradicional em transição, onde as mulheres estão aprendendo a criar mais espaço para si mesmas e a assumir o controle de seus próprios destinos. Há uma reviravolta surpreendente no final, pois a conexão de Noelle com o caso se revela mais complexa do que parecia.

“Eu adoro mulheres complicadas”, disse Mansour. “As mulheres nunca recebem a história”, mas muitas vezes são apresentadas “como o anjo do céu.

Todos os três filmes se desenrolam em um lugar onde “o arbítrio não é dado, você tem que reivindicá-lo… Às vezes você reivindica isso da maneira que Wadjda fez, sem aceitar um não como resposta. Ou como um médico que está prestes a vencer uma eleição. Ou como uma pessoa que sentiu que a sociedade a havia prejudicado injustamente e queria se vingar”.