História desordenada de uma família dilacerada

Em 2022, o diretor austríaco Maria Kreutzer lançado Corpetea excelente releitura feminista da vida da Imperatriz Elizabeth do século XIX, conhecida como Sissi, com Vicki Krieps como a imperatriz excêntrica e anoréxica e Florian Teichtmeister como seu marido mulherengo, Franz Joseph I. No ano seguinte, Teichtmeister foi preso e se declarou culpado de posse de pornografia infantil: 76 mil arquivos espalhados por 22 dispositivos. Teichtmeister recebeu pena suspensa, o que indignou muitos austríacos horrorizados com este crime cometido por uma figura cultural proeminente. Inevitavelmente, o filme de Kreutzer foi manchado pela associação e até mesmo retirado dos cinemas.

Em Monstro GentilKreutzer parece estar vasculhando a sujeira do caso Teichtmeister, incorporando muitos de seus detalhes em um relato ficcional comedido de uma família dilacerada por acusações semelhantes. Léa Seydoux tem uma atuação muito comprometida e natural como Lucy, uma pianista experimental que precisa lidar com a descoberta de que seu amado marido Philip (Laurence Rupp) tem uma segunda vida online como pedófilo pornógrafo.

Lucy, Philip e seu filho pequeno mudaram-se do circuito de concertos para uma bela e antiga casa de fazenda na Baviera, onde Lucy espera que um ritmo de vida mais lento amenize os ataques de pânico de Philip. As duas piores coisas para uma artista mulher, diz-lhe a mãe (Catherine Deneuve), são ter filhos e viver no campo. Lucy ri com tristeza. Ela dá a impressão de organizar sua vida em torno das fragilidades cativantes de Philip.

Nada a preparou, porém, para o momento em que uma unidade especial da polícia de Munique chegará à sua porta totalmente renovada. Ainda no dia anterior, eles estavam discutindo abandonar completamente seus telefones em favor de um telefone fixo e passar mais tempo juntos em sua bolha feliz. De uma só vez, todos os dispositivos de Philip desapareceram. Como esperado, eles encontram dezenas de milhares de imagens de pornografia infantil armazenadas neles, assim como fizeram na vida real com Teichtmeister. Existem imagens violentas. Há imagens que o próprio Philip fez. Há fotos do filho deles.

Com algo tão monstruoso no centro, esta dificilmente é uma história que precisa ser reforçada com subtramas, personagens secundários e flashbacks. Mas, como um detetive ocupado, Kreutzer tem muitos arquivos em sua mesa. A detetive Kühn (Jella Haase), a investigadora principal, é uma terrier fixada em uma única presa, firmemente desinteressada em simpatizar com as esposas dos flocos de neve. Multar. Mas menos bela é a decisão de Kreutzer de fazer dos desafios domésticos de Kühn uma história paralela, montada num contraponto desajeitado com os de Lucy. O pai de Kühn (Sylvester Groth), um filólogo apaixonado, tem demência. Isso ainda não diminuiu seu apetite pelo pedantismo, mas suas inibições já desapareceram há muito tempo; ele não para de apalpar seu cuidador, que ameaça ir embora.

Kreutzer corta de forma desajeitada e repetida entre as crises em curso em dois agregados familiares, presumivelmente implicando que os homens na vida destas mulheres são todos manchados pelo mesmo pincel patriarcal. Se for esse o ponto, é ao mesmo tempo banal e errado, uma vez que não há equivalência entre eles. Talvez ela esteja apenas apontando que todo mundo está sofrendo por baixo, mas também não há muitos sinais disso; O semblante duro de chefe de Kühn nunca enfraquece.

Também perturbadora é uma longa sequência de flashback que remete a dias mais felizes e ensolarados, quando talvez houvesse sinais de problemas que Lucy não conseguiu detectar. Num filme mais convencionalmente dramático, esta seria a cena culminante quando tudo fosse revelado; em vez disso, revela-se um dos vários cumes falsos, como dizem os montanhistas, que parecem finais, mas acabam por não o ser. O fim, quando chega, é anticlimático. Isso parece verdade, pelo menos; As ilusões de Lucy não são tão destruídas, mas desmoronadas, pouco a pouco, até não restar nada.

Se ao menos a narrativa tivesse sido tão organizada quanto o enquadramento claramente definido de Kreutzer; ela presta atenção aos close-ups, aproveitando ao máximo a atuação feroz de Seydoux. É desconcertante por que algo com o impacto da tragédia clássica – o amor destruído por dentro por um inexplicável traço de maldade – teve que ser tão exagerado. Acima de tudo, o filme é uma confusão de línguas – francês, alemão e inglês – dependendo de quem fala com quem. A francófona Lucy e o alemão Philip falam suas respectivas línguas com seus filhos e entre si em inglês, sua segunda língua comum. Muitos casais fazem o mesmo, mas, neste contexto, não se pode deixar de ouvir o baque pesado de uma metáfora monótona. Conversamos, mas não nos conhecemos de verdade, não é mesmo? Bem, sim. Obviamente.

Título: Monstro Gentil
Festival: Cannes (Concorrência)
Diretor-roteirista: Maria Kreutzer
Elenco: Léa Seydoux, Laurence Rupp, Jella Haase, Catherine Deneuve
Agente de vendas: Filmes MK2
Tempo de execução: 1 hora e 54 minutos

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