O chefe do Neon, Tom Quinn, derrama água fria nas fusões, fusão Pooh Poohs A24

“Eu não sobreviveria um dia naquele ambiente”

Esse é o cofundador e CEO do distribuidor independente Neon Tom Quinné trabalhar em um grande estúdio, quanto mais em dois combinados.

Em sua primeira aparição pública desde que levou para casa o sétimo Cannes Palma de Ouro, desta vez para Fiordena semana passada, Quinn foi questionado no Produzido por Conferência seus pensamentos sobre a mega fusão Paramount-Warner Bros que está por vir e como isso impactaria a Neon. O Produced By deste ano será realizado no lote da Universal.

“A ideia de juntar duas dessas (empresas) – como você se sentiria se a A24 e a Neon se fundissem? Isso seria ridículo”, exclamou.

Expondo o lado negativo da operação corporativa versus sua operação de baixa sobrecarga: “A quantidade de politicagem, as camadas da gerência intermediária para chegar a uma decisão. Trabalhei com essas empresas, estive no zoom com 50 pessoas… De forma alguma alguém pode tomar uma decisão. Tudo vai para a caixa preta (após a reunião). Não quero trabalhar em uma empresa como essa”, disse Quinn.

“A falta de concorrência é ruim”, acrescentou.

“Outra coisa que está acontecendo é a ‘Uber-zação’ do entretenimento: o algoritmo”, continuou Quinn, “não quero entender isso, não quero fazer parte disso”.

Em fevereiro, o Deadline informou que a Neon estava em negociações com Mike Larocca e o Departamento M de Michael Schaefer, essa empresa assumindo uma participação significativa na Neon.

Quinn explicou que Neon tem “um limite e um limite de tamanho”. Originalmente, quando ele lançou a empresa, o filme mais caro que ele fez em sua carreira naquele momento foi o de Bong Joon Ho. Snowpiercer na Radius, de propriedade da Weinstein Co. “Achei que parece ser um lugar razoável onde podemos alcançar a nossa ambição, o que pode não ser possível hoje.”

No que diz respeito a ser um rolo compressor de forma consistente em Cannes, Quinn foi modesto: “Passei 20 anos sem ganhar nada neste festival”.

Ele teve alguns primeiros encontros com o sucesso da vitória em Cannes. Quinn, como publicitário, trabalhou no filme de Mike Leigh de 1996 Segredo e Mentiras que ganhou a Palma de Ouro e também de Melhor Atriz para Brenda Blethyn e o Prêmio do Júri Ecumênico; além do futuro título distópico de Magnolia Lars von Trier Meloncolia que não ganhou a Palma de Ouro (von Trier fez comentários simpáticos a Adolf Hitler, sendo banido do festival), mas ganhou o prêmio de Melhor Atriz por sua estrela principal, Kirsten Dunst.

“Em nenhum momento pensei que ganharíamos uma Palma de Ouro por Parasita,” que Quinn comprou na fase do roteiro.

“Nunca planejamos ou perseguimos a ideia de que deveríamos ter um certo número de filmes em Cannes”, acrescentou, apesar de termos nove filmes lá este ano, seis dos quais em competição.

Quinn disse que Neon permanece “agnóstico em relação ao gênero e país de origem…Este (EUA) não é o centro do mundo no que se refere ao cinema. Existem territórios inexplorados e ainda por explorar em todo o mundo.”

Ele expressou paixão pelos cineastas: mesmo que não entenda seus filmes ou consiga entendê-los comercialmente, ele jogará os dados se ficar impressionado com seu trabalho, leia a cineasta francesa Julia Ducournau e seu filme de 2021, Titânio, que foi outro vencedor da Palma de Ouro para Neon.

Em Cannes deste ano, além da Palma de Ouro Fiordea distribuição ganhou o prêmio FIPRESCI por essa foto, bem como Melhor Atriz para Virginie Efira e Tao Okamoto em De repente.