‘The Magic Faraway Tree’ é um sucesso caprichoso de BO – Global Breakouts

Bem-vindo ao Revelações globaisvertente do Deadline em que, a cada quinze dias, destacamos os programas de TV e filmes que estão matando em seus territórios locais. A indústria está tão globalizada como sempre foi, mas grandes sucessos estão aparecendo em partes do mundo o tempo todo e pode ser difícil acompanhar… Então, faremos o trabalho duro para você.

Esta semana visitamos o Ben Gregor’s A Árvore Mágica Distante, estrelado por Andrew Garfield, Claire Foy e Nicola Coughlan, e adaptado por Wonka e Paddington2 co-escritor Simon Farnaby da série clássica de livros infantis de Enid Blyton. Lançado no Reino Unido em abril, o filme está beirando US$ 20 milhões nas bilheterias nacionais e também fez sucesso na Austrália, onde arrecadou mais de US$ 7,2 milhões até o momento.

Nome: A Árvore Mágica Distante
País: Reino Unido
Produtor: Rua Neil, Grupo de Cinema Elísio
Distribuidor: Distribuição de filmes de entretenimento (Reino Unido)
Vendas: Fotos do Parque Palisades
Para fãs de: Paddington

As adaptações literárias no cinema estão na moda atualmente, com filmes como A empregada doméstica, Projeto Ave Maria e Morro dos Ventos Uivantes entre os recentes sucessos de bilheteria extraídos de um livro.

A sua atração pelos produtores não é surpreendente, dado um estudo recente da Associação de Editores do Reino Unido, publicado em março, que mostrou que as adaptações de livros tiveram receitas de bilheteira 57% superiores às não-adaptações para os 50 títulos de maior bilheteria no Reino Unido de 2020 a 2024.

Produtores Pippa Harris e a jornada de Danny Perkin para adaptar o clássico de Enid Blyton A Árvore Mágica Distante A série estava na vanguarda dessa tendência.

“Tentei obter os direitos pela primeira vez há cerca de 20 anos. Administramos a Neal Street há mais de 25 anos e era um projeto bastante inicial para nós, mas a situação dos direitos era muito complicada e demorou muito tempo para ser desfeita”, diz Harris, que atualmente está banhando-se no sucesso do filme de Chloe Zhao. Hamnet e drama Ligue para a parteira.

Depois de garantir os direitos, uma das primeiras pessoas para quem Harris ligou foi Perkins, que era CEO da Studiocanal UK na época. “O Studiocanal foi obviamente um primeiro porto de escala”, diz Harris, observando que isso é anterior ao lançamento do primeiro filme pan-europeu do estúdio com sede em Paris. Paddington filme em 2014. Perkins lembra como ele e Harris estavam conversando sobre várias propriedades do Reino Unido com grande potencial de adaptação e atualização na tela grande.

Publicado ao longo de uma década a partir de 1939, o original A Árvore Mágica Distante os livros seguem as aventuras de três irmãos deslocados para o campo por infortúnio familiar, onde eles se conectam com uma árvore encantada e seus residentes excêntricos, incluindo Angry Pixie, Silky, Mr Watzisname, Dame Washalot, Moon-Face e Mr Saucepan. Junto com seus novos amigos, as crianças visitam uma série de terras que atracam na árvore em rotação, como a Terra das Guloseimas, a Terra do Tapa da Dama e a Terra dos Feitiços.

Os livros de Blyton têm uma forte base de fãs intergeracionais no Reino Unido e em muitos outros territórios de língua inglesa, enquanto seu trabalho foi traduzido para mais de 90 idiomas em todo o mundo.

O robusto comediante britânico Simon Farnaby também participou desde o início para escrever o roteiro – antes de trabalhar em Paddington2 e Wonka. “Ele era tão apaixonado pelo material”, diz Harris. “Ele tinha uma visão tão forte sobre isso e o que queria manter do Blyton original, e o que ele sentia ser impossível de manter e precisava de atualização, e como você transformaria uma história ambientada décadas atrás em uma história que parece relevante não apenas para um público contemporâneo, mas para um público em todo o mundo.”

“Isso sempre esteve em nossas mentes. Quando você olha para todos os filmes britânicos que realmente estouraram, um grande número deles é baseado em propriedade intelectual de crianças britânicas, e isso é algo que viaja, seja Harry Potter, Pedro Coelho ou Paddington. Você sabe que essas histórias e esses personagens e aquela mistura de calor e amplitude que você consegue nesses livros infantis funciona em todo o mundo.”

O roteiro final de Farnaby define corajosamente a adaptação na Grã-Bretanha moderna, com um enredo explorando preocupações contemporâneas sobre o tempo de exibição e o impacto das mídias sociais nas mentes dos jovens. A dinâmica familiar também foi atualizada. Claire Foy co-estrela como a mãe gênio da ciência e principal ganha-pão, que perde o emprego, ao lado de Andrew Garfield como um pai idealista que fica em casa e sugere que eles se mudem para o campo para abrir um negócio de molhos para macarrão.

“Simon entendeu que havia algo na história das crianças da década de 1940 saindo da cidade e indo para o campo que poderíamos atualizar e tornar relevante para repercutir no público moderno”, diz Perkins.

Elenco adicional inclui Bridgerton fuga Nicola Coughlan, Nonso Anozie, Jessica Gunning, Dustin Demri-Burns, Mark Heap, Oliver Chris, Rebecca Ferguson, Jennifer Saunders, Lenny Henry, Michael Palin e Simon Russell Beale.

O filme foi lançado no Reino Unido no início de abril, para coincidir com as férias da Páscoa, onde arrecadou cerca de US$ 20 milhões até o momento, bem como na Austrália, onde arrecadou mais de US$ 7 milhões.

Harris relata feedback da distribuidora australiana VVS Films de que conseguiu estender o alcance do filme além dos fins de semana e períodos de feriados, quando as vendas de ingressos são impulsionadas pelas famílias, para os dias de semana, graças aos espectadores adultos.

“Eles vão sozinhos ou em grupos”, diz ela. “Alguns se lembram dos livros, mas muitos não se lembram e simplesmente adoram a premissa do filme e depois se deixam levar por ela. As pessoas estão vendo o filme mais de uma vez, e há muitos homens que acham a história do pai muito comovente.”

Perkins observa que o filme superou o orçamento de US$ 150 milhões da animação da Disney produzida pela Pixar Funis assim como Paddington 1 e 2 na Austrália. “Dados os gastos com marketing e o tamanho do Funis como propriedade da Disney, é extraordinário e mostra o potencial do filme”, diz ele.

Harris sugere que a vibração e a mensagem assumidamente positivas do recurso estão agradando o público no atual clima geopolítico, citando o sucesso do filme de Neal Street Hamnet assim como Ligue para a parteira.

“Quando o mundo está tão fraturado e furioso, acho que o público procura no cinema e na televisão algo que seja o oposto disso, algo que celebre o que há de bom na humanidade e as coisas que unem as pessoas”, diz ela.

“Hamnet e A Árvore Mágica Distante – e certamente Ligue para a parteira –N todos se beneficiaram com isso. Os filmes são os filmes independentes de maior bilheteria do Reino Unido este ano e Ligue para a parteira é o drama de maior audiência no Reino Unido. As pessoas não querem ver mais filmes sobre morte, divisão e homens armados.”

O sucesso do filme em casa encorajou Harris e Perkins a intensificar os planos para mais dois filmes baseados nos livros. “É um filme óbvio”, diz Harris. “As pessoas investiram muito nesses personagens, não apenas a família, mas também as criaturas mágicas que vivem no alto da árvore, e o elenco, que se divertiu tanto fazendo isso, que estão todos ansiosos para voltar.

“É um espaço realmente emocionante para se estar tão Paddington mostrou. Se você conseguir conquistar o público familiar com um único filme, então não há razão para que você não continue voltando e levando a propriedade intelectual para outro lugar, já que eles fizeram isso. [Studiocanal] feito com o show no palco e outras oportunidades.

Perkins diz que faz sentido capitalizar o investimento humano e financeiro necessário para criar o mundo da árvore e a aparência de seus fantásticos residentes para o primeiro filme, citando o trabalho de Karen Hartley Thomas no cabelo e maquiagem e de Ann Maskrey no figurino, entre outros.

“Não é pouca coisa dar sentido visual a todos esses personagens e mundos e reuni-los todos em um filme”, acrescenta Perkins. “Fizemos todo esse trabalho duro agora. Pela própria natureza dos livros, há novas terras para descobrir cada vez que você sobe na árvore. Estamos entusiasmados para tentar fazer mais, e é ótimo que o elenco compartilhe esse entusiasmo. Foi uma filmagem muito feliz, então todos querem voltar”, ele observa uma citação de Garfield, que disse: “Isso não seria ótimo, se isso acontecesse todo verão.”

Sequências podem ser segredo para vendas

Tamara Birkemoe, da Palisades Pars Pictures, com sede em Los Angeles, que tem lidado com a venda do filme desde a fase de pré-produção, espera que o sucesso de bilheteria no Reino Unido, combinado com o compromisso de fazer as sequências, ajude a fechar territórios importantes restantes, como Itália, França e os países nórdicos.

“Todo mundo que leu o roteiro gostou muito e todo mundo que viu o filme realmente achou que era atraente, não só para as crianças, mas também para os adultos”, diz ela. “Mas obviamente a propriedade intelectual não é bem conhecida em todos os países, e isso é um pouco desafiador, pois significa que eles precisarão gastar mais em P&A.”

Diante desse desafio, ela sugere que Garfield e Foy no elenco ajudaram a atrair alguns compradores de territórios onde Blyton é menos conhecido. “Eles são estrelas globais neste momento. Andrew tem sido o Homem-Aranha. As pessoas realmente não pensam nele como puramente britânico; elas o veem como global, então ele ajudou muito. E há Claire, ela é brilhante. Eles também são amigos e adoram trabalhar juntos, e eles tiveram uma química muito boa nisso.”

Outra corda no arco do filme é a novelização do filme pela editora Hachette UK, que detém os direitos do espólio de Enid Blyton. Foi publicado no Reino Unido antes do lançamento do filme e será lançado nos EUA neste verão, antes do lançamento do filme pela Vertical.

“Essas ferramentas ajudam no marketing e atraíram muito interesse”, diz Birkemoe.

Ela acredita que o compromisso com as sequências também atrairá mais compradores, com muitos distribuidores inscritos já estipulando uma opção inicial para novos filmes da franquia em seus contratos para o filme original.

“Tem sido um elemento importante, a franquia”, diz ela. “Todo mundo queria ter isso em seu contrato. Quando você investe tanto dinheiro no P&A do primeiro filme, é lógico poder ter o segundo e o terceiro.”