As últimas novidades de Pawel Pawlikowski são uma masterclass em disciplina artística

Numa era de expansão do cinema prolixo, Pawel Pawlikowski é um maestro na produção de filmes com cortes precisos: dê a ele um buquê de grandes temas e ele os podará rigorosamente até que caibam perfeitamente em um vaso de espécime. Pátriatendo sua estreia em competição em Cannesé o pico Pawlikowski. Em 82 minutos cuidadosamente controlados, segue o idoso escritor vencedor do Prémio Nobel, Thomas Mann, numa viagem pela Alemanha, abrindo caminho através de toda a história do pós-guerra. É uma masterclass em disciplina artística.

O ano é 1949. Mann, interpretado com uma dignidade cansada por Hanns Zischler, vai e volta através do que em breve será o Muro de Berlim junto com sua leal filha Erika, ela própria uma escritora que serve aqui como sua companheira, assistente e tradutora, personificada pelo magnífico Sandra Hueller. Mann foi convidado para comemorar o 200º aniversário do nascimento de Goethe, o maior literato da Alemanha. Ambos os lados da nova fronteira querem reivindicar Goethe – e – Mann como seus.

Ou não? Mann partiu para a América com a esposa e os filhos, agora de meia-idade, em 1933. Ele sobe em cada pódio de palestras como um farol do humanismo liberal. Seu público olha para ele, estupidamente hostil. Um jornalista o acusa de fugir deles no momento mais sombrio da Alemanha. Com que rapidez eles esquecem quais eram os riscos; quão amargamente eles se lembram. “Se eu tivesse ficado”, diz ele ironicamente, “não estaria falando com você agora”.

Uma cena de abertura em um quarto de hotel francês serve como prólogo da turnê em si. O irmão de Erika, Klaus (Agosto Diehl), está sentado nu ao lado de uma cama desarrumada, com a conquista da noite anterior ainda embaralhada nos lençóis, falando ao telefone com a irmã. A tela é uma soma de escolhas estéticas exigentes: uma moldura quadrada, um filme em preto e branco enevoado, uma câmera fixa e um quarto que é inconfundivelmente um hotel de duas estrelas no sul da França. As palmeiras chicoteiam em uma tempestade do lado de fora da janela; a luz incide sobre a hipodérmica na mesinha de cabeceira.

Muito de Pátria se passa em espaços liminares semelhantes: quartos de hotel onde os personagens passarão apenas algumas horas, saguões cheios de gente de passagem, fronteiras e ruínas bombardeadas. A sala Riviera é o vestíbulo do filme. Próxima parada: Frankfurt. Em cada cena, o grande está contido no incidental; A história da família Mann de Pawlikowski é íntima, as suas imagens quadradas enquadram cada cena como um diorama, mas esta intimidade situa-se sempre no contexto de temas mais amplos: o legado da guerra, as feridas do exílio e o fardo da vida pública. Apenas o título, com suas três sílabas abruptas, torna-se o eco do barulho dos sabres de um século.

É um empreendimento ambicioso, como seria de esperar do diretor de Ida e o igualmente afiado como diamante Guerra friamas Pawlikowski tem Hüller como parceiro de tela ideal, que consegue transmitir quatro emoções ao mesmo tempo com apenas um olhar de soslaio. Na verdade, Hüller pode fazer qualquer coisa. Erika Mann administra as tarefas diárias de seu pai com desenvoltura; ela filtra as cartas envenenadas de sua correspondência, separa os guardas de fronteira, escolhe sua próxima gravata e o extrai da atenção dos fãs com tanta paciência e imperturbabilidade que, quando ela bate em um homem em um bar, todos nós sentimos o choque de sua mão firme.

Sabemos exatamente por que ela bate nele, é claro. Há colaboradores por toda parte, como esse ator doninha que achou extremamente fácil dançar a música nazista para manter seu emprego. Um ator, ele bale debilmente, precisa de sua língua materna. É verdade, diz Erika a uma mulher da Associated Press que é claramente uma antiga amante, que ela disse que nunca mais poria os pés na Alemanha. Assim como seu pai, ela mora nos Estados Unidos. Ao contrário dele, a cidadania foi recusada três vezes. Duas guerras, incluindo a atual guerra fria, fizeram dela uma cidadã do nada.

Há muitas ressonâncias atuais aqui, principalmente nos pronunciamentos um tanto senhoriais de Mann que entrelaçam o drama de câmara da família. Uma boa sociedade, diz ele a um jornalista do Oriente, deve ser moldada para os homens, e não o contrário. Sim, disse ele a um funcionário da Alemanha Ocidental, visitará o Leste; a literatura não tem zonas. Entretanto, os paralelos modernos são apenas um bônus; a história está completa em si mesma. Será um filme e tanto que fica entre Pátria e a Palma de Ouro do festival.

Título: Pátria
Festival: Cannes (Competição)
Diretor/roteirista: Pawel Pawlikowski
Elenco: Sandra Hülser, Hanns Zischler, August Diehl, Anna Madeley
Distribuidor: EM RUIM
Tempo de execução: 1 hora e 22 minutos