Crítica de ‘O Samurai e o Prisioneiro’: Drama Shogun de Kiyoshi Kurosawa

Heavy pendura a cabeça que usa a coroa – ou neste caso, o topete de samurai – em Kiyoshi Kurosawaa adaptação literária absorvente e simples de, para a qual o cineasta veterano dá vida a um período histórico de descontentamento turbulento na história japonesa com uma contenção tão evocativa que se torna distintamente moderna. E, no entanto, este não é um trabalho de desconstrução de gênero, e há pouco da experimentação familiar e misteriosa de Kurosawa com a forma narrativa. Em vez disso, ‘Samurai’ tem uma abordagem clássica, embora reduzida – ao mesmo tempo uma série satisfatoriamente interligada de policiais emocionantes, um jogo complicado de gato e rato mental e uma exploração incisiva, muitas vezes bastante comovente, da natureza da verdadeira liderança, em toda a sua solidão e sacrifício.

O líder aqui é Araki Murashige (Masahiro Motokidestacando-se por retratar o carisma conflituoso do personagem) o senhor do Castelo Arioka durante a era Azuchi no final do século XVI. Quando a nossa história começa, o anteriormente leal Murashige está em rebelião contra o poderoso magnata regional Oda Nobunaga, citando a crueldade, crueldade e sede de poder de Nobunaga como suas razões. Em resposta, Nobunaga e os seus aliados locais enviaram forças para sitiar o castelo, que se tornou uma fortaleza. Dentro de seus pátios geométricos e interiores espartanos cobertos de tatame, Murashige caminha e planeja seu próximo passo, consultando os líderes dos clãs sob seu controle e sendo ocasionalmente consolado por sua devota esposa Chiyoho (Yuriko Yoshitaka), cuja inimizade para com Nobunaga pode superar até mesmo a de seu marido.

Como última tentativa de resolução diplomática, Oda Nobunaga envia um enviado ao castelo Arioka. Kuroda Kanbei (Masaki Sudareunindo-se com Kurosawa após o thriller “Cloud” de 2024) é um samurai famoso por sua inteligência e astúcia política, mas seus argumentos sobre por que Murashige deveria retornar ao rebanho de Nobunaga caem em ouvidos surdos. Kanbei, rejeitado e impedido de partir, espera ser condenado à morte, segundo o código do samurai, pelo qual as mensagens são enviadas e a justiça aplicada na ponta da espada.

Em vez disso, Murashige ordena que ele seja preso na masmorra do castelo, um movimento que é em parte clemência, concordando com sua recente adoção de uma abordagem mais progressista e muito e-samurai, atitude em relação ao valor da vida humana (“Não morra por mim”, ele ordenará mais tarde a um de seus servidores), mas também parte da estratégia. Murashige sabe que quando a notícia de que Kanbei vive chegar a Nobunaga, o senhor rival presumirá que só pode ser porque Kanbei mudou de lado, o que será um golpe de propaganda útil. Quase todas as decisões que Murashige toma são igualmente de dois gumes, como a adaga que ele usa na faixa de seu quimono.

Mas então chega a notícia de que um dos senhores em cujo apoio Murashige contava passou para o lado de Nobunaga, o que apresenta outro dilema. Como era habitual nos tempos feudais, o jovem filho do desertor vivia com Murashige como refém/convidado de honra, e agora que o seu pai abandonou o seu patrono, a pena deveria ser a morte da criança. Mas recuando diante da perspectiva de matar um menino de 8 anos (e aquele a quem Chiyoho, sem filhos, se tornou bastante apegado), por mais que o próprio menino implore para expiar a traição de seu pai, em vez disso Murashige ordena que ele seja poupado e protegido.

Então imagine seus sentimentos de impotência e raiva quando o menino é morto de qualquer maneira, por uma flecha impossível que atinge o alvo através de uma pequena fresta na porta e então, aparentemente, desaparece. Isso é algum tipo de vingança sobrenatural pela rejeição de séculos de tradição samurai por Murashige ou há uma explicação racional? Incapaz de entender o crime, Murashige eventualmente decide consultar o inteligente Kanbei, que está entediado sozinho na masmorra e grato pela distração intelectual de resolver esse quebra-cabeça.

É inverno quando tudo isso acontece, mas antes que o ano termine, haverá mais três mistérios, cada um correspondendo a uma estação sucessiva. Na primavera, a cabeça decapitada de um inimigo, trazida de volta como prova de uma batalha bem-sucedida, desaparece. No verão, alguém rouba a chaleira de cerâmica favorita de Murashige, que ele pretendia dar como um presente valioso para selar uma aliança. E no outono, um raio perdido mata um membro da comitiva no exato momento em que ele está prestes a revelar um segredo importante. Cada um desses crimes enigmáticos carrega o cheiro da retribuição divina, que em cada caso o anti-superstição e não devoto Murashige buscará a ajuda de Kanebi para desmascarar.

Esta estrutura de quatro capítulos e o castelo contido, com seus quartos e pátios tão despojados que parecem abstratos, podem dar a todo o empreendimento a sensação de um programa de TV ou minissérie. Mas numa época em que as adaptações literárias televisivas de época ambientadas no Japão atingiram o nível de sofisticação de “Shogun” de 2024, por exemplo, isso não é necessariamente uma coisa má. O trabalho de câmera do DP Yasuyuki Sasaki é elegante, seguro e ocasionalmente impressionante, como na masmorra que é iluminada por raios de luz que cortam as rachaduras nas paredes como raios laser. E a edição de Koichi Takahashi mantém as coisas fluindo e refluindo dentro de cada seção, mas também encontra maneiras de cada uma desenvolver e ampliar a que veio antes.

Mas principalmente a palavra de ordem no design artesanal é a simplicidade, como se Kurosawa estivesse preparando um truque de mágica e nos mostrando, olhar! Sem cúmplices ocultos ou alçapões secretos. E ajuda ter um palco organizado, quando o enredo é tão barroco e o elenco (normalmente excelente) de chefes de clã, nobres, conselheiros e servidores de confiança é tão numeroso. Não se preocupe – eles ficam cada vez menos: os fãs de “Exit 8” de Genki Kawamura, por exemplo, ficarão felizes em ver Kochi Yamato, após sua aparição como o assustador e sorridente Walking Man na adaptação do videogame de 2025, mas eles também são bastante avisados ​​para não se apegarem muito a ele.

O mesmo poderia ser dito de cerca de metade do elenco populoso, mas bem diferenciado. À medida que as estações passam, as fileiras do castelo são diminuídas pela deserção ou morte, e cada vez mais parece que o único verdadeiro amigo de Murashige é o inimigo que ele jogou na prisão há um ano. Kanbei está preso, mas em muitos aspectos mais livre do que um Murashige oprimido, com seus papéis e responsabilidades proibidos e sua lealdade conflitante a um código no qual ele não acredita mais. A adaptação altamente divertida de Kurosawa sabe que só porque você está acorrentado não o torna um prisioneiro, assim como ter riqueza e poder não pode torná-lo livre com segurança.