“Torções são medos erotizados”, diz o autor Dan Savage neste documentário fascinante, que toma um assassinato brutal como ponto de partida e continua pintando um retrato da Nova York pré-Aids, com a filmagem de William Friedkinde Cruzeiro (1980) como pano de fundo. Nem todos os filmes de Friedkin atingiram o zeitgeist da mesma forma que seu filme de assinatura O Exorcista fez apenas alguns anos antes, mas, certamente, nenhum foi tão insultado quanto Cruzeiro. Embora ele realmente não siga em frente, o diretor Jeffrey Schwarz defende isso filme amaldiçoadoreavaliação, talvez mais como relíquia cultural do que pelo seu conteúdo artístico.
O incidente instigante que dá início ao filme é o massacre em 1977 do crítico de cinema da Variety Addison Verrill, encontrado assassinado em seu apartamento por Paul Bateson após um caso de uma noite. Como muitos gays da época, Verrill navegava contra o vento em seus encontros sexuais, para desespero de seu parceiro na época. Uma de suas muitas paradas era o clube fetichista gay S&M The Mineshaft, que ficava atrás de uma porta sombria e indefinida no Meatpacking District de Manhattan, outra era a parada de caminhões próxima onde aconteciam orgias matinais quase na escuridão. O perigo era quase parte da emoção.
Quaseporque, até que uma série de partes de corpos desmembrados fossem descobertas flutuando nas proximidades de Hudson, o Mineshaft era considerado decadente, mas de alguma forma seguro. Quando Verrill foi encontrado, com a cabeça esmagada por uma frigideira de ferro fundido, os moradores de Manhattan se perguntaram se havia um padrão se formando aqui, e se um serial killer estava se aproveitando do anonimato proporcionado pela cultura gay de rua, com ênfase em sexo casual e roupas uniformes (couro e Levis).
Verrill não foi (ao que parece) vítima de um serial killer, mas de um alcoólatra atormentado, assunto ao qual Schwarz volta na inesperada reta final do filme. Mas a prisão e condenação de Bateson influenciaram Friedkin de uma forma totalmente inesperada: o diretor reconheceu-o como o operador da máquina de raios X da vida real que acabou desempenhando um pequeno papel no filme. O Exorcistaprimeiras cenas do hospital. O documentarista de Friedkin foi acordado – o homem que certa vez subiu na jaula de um leão com uma câmera, seis meses antes de ela arrancar o ombro de seu dono.
Friedkin não está mais entre nós e era conhecido por criticar os rumores sobre Cruzeiromas Schwarz tem o que há de melhor aqui, com citações que parecem confirmar relatos de que o diretor festejou no Mineshaft em um suporte atlético para preparar o filme, encorajou o consumo de bebidas e drogas e filmou cenas pesadas durante as filmagens. As intenções de Friedkin, no entanto, fazer permanecem vagos, o que talvez explique por que o filme nunca pareceu terminado, por que a estrela Al Pacino efetivamente foi embora, e por que o final “reviravolta” ainda é impressionante.
Porém, nenhum desses assuntos estava em primeiro lugar nas mentes dos habitantes de Manhattan na época; assim que o roteiro vazou para o Village Voice, os nativos da Christopher Street se mobilizaram de uma forma nunca vista desde Stonewall em 1969. Acreditando que o filme era explorador e desumanizador, os manifestantes saíram às ruas com tambores, assobios e gritos – “Ei, ei, ho-ho, isso Cruzeiro o filme precisa acabar ”- e, após pressão de sua clientela, The Mineshaft retirou a permissão para filmar lá (Friedkin usou The Hellfire Club em vez disso).
Esta seção intermediária do filme é a seção mais forte; como o documento recente de Rachel Mason O assassino do meu irmãoretrata uma época importante, não apenas na cultura gay, mas na vida das grandes cidades, quando as pessoas marginalizadas realmente poderia simplesmente desapareça. A grande tragédia do filme de Schwarz é, obviamente, o espectro iminente da epidemia de SIDA, que fez com que a aparente indignação dos Cruzeiro desaparecer no nada, embora pelo menos tenha preparado Nova York para o desastre que estava prestes a atingi-la. Schwarz, porém, não termina aí, voltando à curiosa história de Paul Bateson, que foi libertado da prisão quase um quarto de século depois.
Como Cruzeiroa história de Bateson deixa muitas perguntas sem resposta (houve outros assassinatos?), assim como este documentário, que parece mostrar uma nostalgia perversa pelos anos pré-Giuliani da vida noturna de Nova York. Também não bastante aborda a conexão estabelecida no início entre fetiche e medo, embora a trilha sonora pulsante de Brian De Palma de Makeup and Vanity Set sugira que Schwarz sabe muito bem o que Friedkin era tentando pendência.
Esse é um assunto explorado no novo longa-metragem de Jane Schoenbrun Sexo adolescente e morte no acampamento Miasmamas provavelmente é seu crédito que o diretor abandone a teoria para retornar aos assassinatos que deram início a tudo; há uma grande diferença entre experimentar o frisson de cobrir a orla para algum sexo “tabu” tarde da noite e aparecer sem cabeça no rio Hudson.
Título: Mineshaft: os assassinatos de cruzeiro
Festival: Tribeca (Documentário em destaque)
Diretor: Jeffrey Schwarz
Vendas nos EUA: Dan Braun
Tempo de execução: 1 hora e 24 minutos
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