Crítica de La Gradiva – impressionante história de amadurecimento sobre amor jovem e tensão sexual | Festival de Cinema de Cannes

HAqui está o belo filme de estreia do diretor de fotografia que virou diretor Marine Atlan sobre o amor jovem, soberbamente atuado e dirigido. É um lembrete de quão fundamentalmente desonesto e pseudosofisticado é rir com desdém dos dramas emocionais da nossa adolescência e afirmar que só queremos dizer aos nossos eus mais jovens para relaxarem e adquirirem sentido de humor. Na verdade, esses momentos de euforia e humilhação há muito reprimidos, tão perigosos e potencialmente explosivos, irão guiar-nos para o resto das nossas vidas, quer reconheçamos isso ou não.

O título de Atlan é uma referência a Romance Gradiva de Wilhelm Jensen de 1902muito admirado por Sigmund Freud, em que um arqueólogo fica paralisado pela imagem que vê num museu romano de uma mulher que chama de “Gradiva”, ou “aquela que anda”, e imagina que ela existiu em Pompéia em 79 d.C., época da grande erupção do Vesúvio; trata-se de transplantar a imagem para um momento de tal catástrofe que o leva à compreensão do seu próprio amor perdido.

Atlan e sua co-roteirista, Anne Brouillet, imaginam uma turma animada de adolescentes franceses talentosos (interpretados por recém-chegados) sendo conduzidos em uma viagem escolar estressante, mas emocionante, a Pompéia e Nápoles por sua professora, Mercier, interpretada com inteligência e simpatia soberbas por Antonia Buresi. Ela foi levada à beira de um colapso silencioso pela frustração emocional e pela tarefa ingrata de manter essas crianças na linha. Há um momento engraçado e comovente quando o motorista italiano lhe pergunta se ela está “sozinha” e embarca num monólogo pensativo sobre estar sem companheiro ou filhos – antes de perceber que ele estava perguntando se ela estava liderando esta aula com ou sem um colega.

Há um aluno em particular que está encerrando a Mercier; esse é Toni (Colas Quignard), que toca sua música irritantemente alto no trem indo para Itália e não conseguiu fazer o dever de casa, apesar das intermináveis ​​prorrogações. E é Toni quem Atlan coloca no centro do quadro de abertura do filme no trem, em um nexo misterioso e potente de tensão sexual. Toni está do lado de fora de uma couchette, olhando secretamente com voyeurismo ilegível para seu lindo amigo James (Mitia Capellier-Audat) e Angela (Hadya Fofana) que acabaram de fazer sexo; mais tarde, James revelará casualmente a Toni que isso não significou nada para ele.

Ao mesmo tempo, observando Toni secretamente do final do corredor está Suzanne (Suzanne Gerin), uma garota esperta e insatisfeita que é fascinada por Toni e James e que se sente a menos atraente da turma; ela gosta muito de ler O Corpo na Biblioteca, de Agatha Christie. E, sim, ela provavelmente está lendo demais a aparente associação entre vitimização e inteligência no título. No dormitório feminino, Suzanne ouve Ângela com raiva e falta de empatia quando ela reclama que James agora está se recusando cruelmente a responder suas mensagens, dizendo que esses são problemas que ela gostaria de ter e que eles deveriam ser gratos a ela por não ser gostosa. “Algumas mulheres precisam ser fodíveis para que outras sejam fodíveis”, diz ela. Atlan cria uma sequência de sonho vividamente intensa para a infeliz e presunçosa Suzanne, na qual ela aparece como a Gravida em Pompéia e também faz sexo com Angela.

Quanto a Toni, ele considera os seus problemas e a sua história como os mais importantes de todos, e fica eletrizado com o significado pessoal desta viagem a Pompeia. Sua mãe sempre lhe contou que sua mãe, avó de Toni, era empregada doméstica em um grande castelo em Pompéia, tendo um trágico caso de amor com o mestre aristocrático, e teve que partir quando o castelo foi reduzido a escombros e ao caos pelo Terremoto de 1980 no sul da Itália. Foi esse caso de amor pungentemente proibido que fez com que sua avó engravidasse, acredita Toni, e o terremoto, tão emocionantemente análogo à erupção do Vesúvio que eles estão aqui para conhecer, explicou sua partida para a França. Toni gosta de ficar chapado em Pompéia e de ficar com caras que conhece online, mas sua principal missão é descobrir a verdade sobre sua nobre linhagem.

Ensinar cenas em filmes sempre foi um fascínio para mim, e são tremendos; Mercier tenta pacientemente, às vezes com raiva, fazer com que os alunos apreciem a complexidade, as nuances, o erotismo e o comentário social nos afrescos e nas obras de arte. Um cara nerd chamado Jean-Eudes (Mathéo De Carlo) emociona Mercier e irrita toda a turma com sua brilhante exegese do imaginário. Mercier traz o mesmo comprometimento com uma aula geológica ao ar livre em que os alunos têm que aprender sobre a origem dos vulcões. E há uma força e um interesse semelhantes nas discussões noturnas dos próprios alunos sobre política, racismo e sexismo, que Mercier frequentemente ouve com tolerância.

Atlan mostra que o senso de autoestima de Suzanne é restaurado, não por ter sorte repentina no amor, mas por vários eventos que a mostram sob uma luz não tão lisonjeira. Ela humilha James com sucesso com uma pegadinha desagradável, se sai muito bem nas admissões na faculdade – provavelmente a melhor da turma – e é a testemunha íntima da desilusão de Toni. Suzanne tem uma sensação vívida, que Atlan transmite ao público, de que ela é, afinal, uma das vencedoras da vida. E essa mudança no sentido de status faz parte da misteriosa escuridão que envolverá a história; é extremamente triste e sombrio.